Tifão, o monstro que faz de Zeus um herói
Quando um jogo quer manter o rei dos deuses do lado do jogador, quase sempre recorre ao mesmo adversário. Há um bom motivo para isso.
Hesíodo descreve Tifão como o último filho de Gaia, gerado com o Tártaro depois da queda dos titãs. Tinha cem cabeças de serpente, olhos que lançavam fogo e vozes que imitavam todos os animais. Subiu contra o Olimpo, e Zeus o derrubou com raios até que a terra derretesse. Em versões posteriores, o monstro termina enterrado sob o Etna, e as erupções do vulcão seriam a sua respiração.
É a única grande batalha em que Zeus luta sozinho e em desvantagem. Por isso, quando um roteiro precisa de um vilão maior do que o rei dos deuses, a escolha quase se faz sozinha.
Titan Quest: o chefe no topo da escada
Em Titan Quest, a campanha inteira é uma perseguição. Os telquines atravessam três civilizações para libertar um titã, e o titã é Tifão. A luta final acontece no Olimpo, com os deuses fora de alcance. O jogo usa o monstro para inverter a lógica do mito: desta vez é um mortal que resolve, e Zeus aparece depois, para reconhecer isso.
God of War II: o prisioneiro na montanha
A série da Santa Monica trata Tifão como cenário. Kratos o encontra preso numa montanha gelada, enorme e furioso, e escala o rosto dele para arrancar uma arma. Não é um chefe, é um obstáculo geográfico. O monstro que quase destruiu o Olimpo virou parede, e isso mostra bem a escala em que a trilogia opera.
Immortals Fenyx Rising: a voz que provoca
Na versão da Ubisoft, Tifão escapa, vence os deuses um a um e arranca deles as essências. Ele passa o jogo inteiro falando com Fenyx de longe, com desprezo, enquanto a ilha se cobre de fendas vermelhas. É um vilão de animação, grande e teatral.
O mais interessante é o efeito sobre Zeus. Com Tifão solto, o rei do Olimpo perde o que o definia e precisa pedir socorro. O monstro serve para tirar o deus do pedestal sem transformá-lo em inimigo.
Hades II: o cume
A Supergiant guardou Tifão para o ponto mais alto do caminho da superfície. Depois de atravessar um Olimpo em estado de sítio, Melinoë encontra o motivo do cerco. A luta é a maior em escala que o estúdio já desenhou, com o corpo do monstro ocupando o cenário e partes dele funcionando como alvos separados.
Aqui a função dramática é dupla. Tifão justifica a fragilidade dos olimpianos, que no primeiro jogo pareciam intocáveis, e dá a Zeus um papel que ele raramente tem em jogos modernos: o de alguém para quem se torce.
Por que sempre ele
Zeus tem três tipos de adversário disponíveis. Os titãs, que são a geração anterior, e enfrentá-los é repetir a história de origem. Os próprios filhos, que levam ao parricídio e ao tom de God of War. E Tifão, que não é parente próximo, não tem motivação além da destruição e é grande o bastante para ameaçar a montanha inteira.
Para um roteirista, isso é conveniente. Tifão permite pôr o Olimpo em perigo sem discutir se o Olimpo merece existir. O jogador defende os deuses porque a alternativa é pior, e Zeus pode continuar vaidoso, falho ou engraçado sem deixar de estar do lado certo.
Há também uma razão visual. Cem cabeças de serpente, fogo e um corpo do tamanho de uma cordilheira dão a qualquer equipe de arte a chance de construir o maior chefe do jogo. Poucos monstros da mitologia oferecem tanta liberdade com tão pouca descrição canônica.
